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和影片物料,释放出来怀旧复古气息、小众感不同,《三贵情史》其实是适合当下的电影。拿时下流行娱乐方式来类比,《三贵情史》和大家熟悉的剧本杀、密室逃脱、小酒馆音乐剧一样,提供的是另一种沉浸。只是不是刺激,而是放空式的疗愈。直白点,这不是一部紧张强节奏的电影,如果你周末或者工作日后,想来一场放松且愉快的精神SPA,“好听的”《三贵情史》一定可以。这点,观看了《三贵情史》首映的部分导演、编剧、演员也是认同的。东西文娱邀您观影《三贵情史》长按扫码即可领取。首映场当天来了不少熟面孔,他们因自身的作品广为人知,但映后透露的惊喜、肯定,也极为坦率地暴露了一个事实。对于《三贵情史》,事先他们有疑惑。的确,奇幻爱情、音乐剧元素、一个亲谁谁睡着的男孩、听上去有点“老调”的真爱、梦幻色彩浓厚的色调与风格、一部各种非现实要素叠满的真人电影,一部基本在本土这么长时间都找不到参照类型的奇幻创作。稀缺又大胆,所以,是可以的吗?答案是可以。必须承认,《三贵情史》很不同。和今年上映的电影都不同,和之前的电影也都不同。它很难至少在现在的环境下,在非常短的时间内,让观众直接地去与现实做过多的关联解读。主创不带任何立场的预设,平衡且聚焦于主角人物情感体验和经历的创作,想要做出一部本土原创奇幻类型的心态,也让它无法在娱乐层面,提供广义且热门的话题价值,甚至连口水话题也无法在其中找到痕迹。也由此,对绝大多数观众而言,《三贵情史》其实指向的是另一条路。即与现实暂时保持距离的沉浸,像做了两个小时的梦。如果以此为观影起点,那么奇幻底色、架空结构、时常出现的音乐剧元素,带有符号感的表演方式,以及《三贵情史》的舞台感,就会让《三贵情史》的观影过程变得很享受。因为,《三贵情史》整体的品质,是可以让被火烧云的色调包裹着的观众,在与《三贵情史》共振的时刻,暂时与现实隔离的。此外,《三贵情史》可说的一点,是并没有一个劝退观影者的叙事节奏。故事本身不复杂,关键是他们采取的三段式叙事结构和部分人物设定,误打误撞的匹配当下短视频的视听消费习惯。剥离掉其他的设计,通俗化的解读,《三贵情史》是一个被诅咒的男孩儿,遇到了三个各有“危险”的女性,最终通过一系列事件,解除了诅咒的故事。男孩儿亲谁睡着的设定里,自带一些通俗喜剧的元素。而女性角色一个是大胆且偏执,自我出发地去爱人的可爱疯批,一个则是想要“全世界都爱我”,闪耀的大明星急速下坠但到最后又平静的人生,最后一个是拥有在爱情之上,朴素正义的世界观优秀这一原则,行动很酷飒的女孩儿。从年轻世代以及短视频文化所体现的女性形象向往的维度,三个女性都有可圈可点的部分,都是很当下的角色。同时,因为三个角色所带来的差异起伏,也让电影的叙事节奏感变得比较分明,不会觉得无聊或拖拉。《三贵情史》的创作源头,要追溯到2016年,而后在2019年的第4届中国青年电影导演扶持计划(暨“青葱计划”)、2020年金鸡创投引发关注,并得以进入制作流程。影片完成后在海外参与了电影节,拿到了第22届纽约亚洲电影节评委会特别提及奖、入围国际奇幻电影节(FANTASIA)The